Версаль. Parc de Versailles | Ландшафтна архітектура і зелене будівництво

Містечко Версаль, розташоване недалеко від Парижа, було королівським угіддям і представляло собою рівнинну заболочену місцевість, частково покриту дрібноліссям. На цій території в період з 1661 по 1700 р Ленотром разом з арх. Ліво і Мансаром і художником Лебреном був створений палацово-парковий ансамбль. Його розміри грандіозні: так званий Малий парк займав площу 1 738 га, а примикає до нього Великий мисливський парк - 6600 га. Спочатку розгорнулися попередні роботи з підготовки території - осушенню місцевості за допомогою каналів, створення резервуарів, що живлять водні пристрої парку, підсипання землі на значній площі. Для посадки було привезено величезна кількість дерев з різних районів Франції та інших країн. Однак, незважаючи на всі старання, посадки виявилися недовговічними і вже через 150 років частина дерев довелося замінити. В асортименті з листяних порід використовувалися дуб, в'яз, липа, ясен, бук, клен, граб, каштан їстівний, тополя пірамідальна, з хвойних - тисі і ялина, з плодових - яблуня, груша, вишня.

В результаті Ленотр створив єдиний грандіозний ансамбль, в якому природа, перетворена в парк, підпорядкована архітектурі, а сам парк з'явився сполучною ланкою між архітектурою і природною природою навколишнього лісу.

В основі реалізації цих ідей були такі принципи:

Палац є домінантою парку. Протяжність його фасаду приблизно 500 м. Зі сходу до нього підходить знамените трехлучіем доріг, що йдуть з Парижа, Сен-Клу і Со, сходяться на Площі армії.

Версаль: 1 - палац, 2 - Площа армії, 3 - водний партер, 4 - фонтан Латона, 5 - Зелений килим, 6 - Колісниця Аполлона, 7 - Великий канал, 8 - Зірка короля, 9 - північний партер, 10 - Алея дітей , 11 - Басейн Нептуна, 12 - південний партер, 13 - Оранжерейний сад, 14 - Озеро швейцарців, 15 - Великий Тріанон, 16 - Менажереи

Західний фасад звернений до парку. Простір біля палацу відкрито і оформлено великими партнерами. По центру палацового фасаду розташований водний партер у вигляді двох плоских мармурових басейнів, прикрашених скульптурами, що символізують річки Франції (площа 1,5 га). Від нього починає свій розвиток головна поздовжня вісь, на якій послідовно розміщені: квітковий партер з фонтаном Латона, Зелений килим, Колісниця Аполлона і, нарешті, Великий канал. Далі перспектива розкривається на круглу площу (Зірка короля) з променями сходяться до неї доріг. Протяжність Зеленого килима 330 м, ширина - 45 м, включаючи 25-метрову смугу газону і ширину доріг, що йдуть по сторонам. Уздовж килима біля стін боскетов на відстані 30 м розміщені вази і мармурові статуї. Розміри Великого каналу: довжина поздовжньої частини -1600 м, поперечної - 1000, ширина - понад 50 м. Канал призначався для катання на човнах і пристрої свят на воді. Крім того, він виконував важливі меліоративні функції, сприяючи зниженню рівня грунтових вод і осушення території парку. Але найцікавіше - декоративний ефект його дзеркальної поверхні, освітленій сонячними променями, особливо сильний у вечірні години завдяки західної орієнтації.

Кінець осі за Зіркою короля фланкирован пірамідальними тополями. Її перспектива нічим не закрита, і загальна протяжність становить 3 км (це максимальна межа чіткої видимості при розсіяному освітленні). Ленотр, який прагнув до ефекту безмежних, що йдуть вдалину перспектив, враховуючи закони оптичного сприйняття, обмежив довжину осі цим розміром, зазначив її кінець вертикалями тополь, залишивши простір за ними вільним.

Важливу роль відіграють поперечні осі парку. Це перш за все Прідворцовий частина з північним, південним і водним партерами. Північний партер переходить в Алею дітей і завершується Басейном Нептуна; південний, піднятий над поверхнею землі на 13 м, переходить в Оранжерейний сад і завершується Озером швейцарців.

Друга поперечна вісь у вигляді двох широких паралельних доріг, що проходять: перша - через Колісницю Аполлона, друга - через східний басейн Великого каналу, - відокремлює лісопаркову частину від боскетной.

Між Прідворцовий частиною і дорогою, що проходить через Колісницю Аполлона, знаходиться ділянка боскетов.

Дерева в Боскет висаджували правильними рядами на близькій відстані з метою створення густого масиву зелені. По межах боскетов встановлювали легкі дерев'яні гратчасті (трельяжні) огорожі - палісади, пофарбовані в темно-зелений колір. Така огорожа стримувала розвиток рослин і служила свого роду лекалом для формування рівної поверхні зеленої стіни. Висота її становила 2/3 ширини доріжки. В огорожах найчастіше використовували граб, тривалий час зберігає форму після стрижки. Іноді у палісадів висаджували кучеряве.

Боскети в Версалі використовували як зелені зали, призначені для проведення музичних концертів, театральних вистав, танців, ігор і тихого відпочинку. Відповідно до призначення, образної ідеєю і оформленням кожен боскет отримав назву (Лабіринт, Великий зал, Королівський острів).

За боскетной частиною Малого парку знаходиться його лісопаркова частина. Тут в центрі масиву по попереч¬ной лінії Великого каналу проходить третя поперечна вісь, яка з півночі замикається ансамблем Великий Тріанон, з півдня - Менажереи.

Ліворуч і праворуч від поздовжньої осі лісовий масив прорізають радіальні дороги. Їх промені, орієнтовані на палац, сходяться у східній частині Великого каналу. В цілому в рішенні простору парку спостерігається зміна його частин: Прідворцовий частина має більш складну опрацювання деталей, ніж боскетная. У міру віддалення від палацу відбувається наростання розмірів планувальних елементів, укрупнення малюнка їх плану і спрощення композицій.

Як і у Во-ле-Віконт, тут тонко продумана послідовність сприйняття композицій з урахуванням рельєфу. Так, на головній осі у водного партеру видно тільки йде вдалину Великий канал, а через кілька метрів, у краю тераси, погляду відкривається Латона, що поспішає до неї Аполлон і об'єднує їх смуга Зеленого килима.

Вся архітектурно-планувальна композиція Версаля підпорядкована ідеї звеличення багатства і могутності «короля-сонця».

Дивись велику версію плану Версаля

Кажуть, що безпосередньо перед смертю в 1700 році, Андре Ленотр, ландшафтний архітектор, творець Версальських садів, відвідав їх в останній раз в супроводі короля. Хоча не відомо було, який маршрут вони виберуть, Людовик XIV сподівався, що Ленотр останнім передчуттям творця підкаже новий шлях огляду красивого парку світу. Дуже можливо, що їх відвідування, відповідало маршруту, розробленого більш ніж за десятиліття до цього.

Справді, маршрут був необхідний для відвідування Версальських садів, якщо вірити тому, що Андре Фелібьен, придворний літописець, пояснював в описі Версальського замку: «Існує безліч предметів, які, притягують погляд звідусіль від чого перебуваєш в розгубленості: який шлях обрати. Краще за все слідувати вказівкам, які я розроблю, з тим щоб зробити все кругом найбільш зручним і найменш утомливих ». Версаль не тільки просторовий, а й часовий лабіринт, так як сади і палаци були постійно в стані будівництва, піддаючись перебудов і перетворень протягом майже півстоліття. Людовик XIV прекрасно усвідомлював важливість ходу і ритму відвідування садів. Тому то в 1689 році він склав інструкцію, «Спосіб показувати Версальські сади», яку він переробив ще в п'яти варіантах, останній з який вийшов в 1705 році.

У роки, коли проводилися великі свята, зовнішній вигляд Версаля постійно вдосконалювався, з метою перетворити його в обрамлення, відповідне таких вистав, як: «Задоволення зачарованого острова» (1664), «Великі королівські розваги в Версалі» (1 668) і «Версальський розваги »(1 674). У певному сенсі послідовність розваг - прогулянка, музика, театр, обід, балет, салют - вже визначали маршрут, «правила відвідування» садів, і намічали район відвідування відповідно до практичних і символічними вимогами свята. Однак, подібний маршрут, кожен раз пов'язаний з певною подією не міг повністю відповідати ні повсякденних потреб, ні задоволень, одержуваних від кожного відвідування. Для організації прогулянки було бажано наявність інструкції. Існували вже тексти, що пропонують певні маршрути, такі як «Прогулянка по Версалю» Мадлен ле Скюдери і «Любовні пригоди Психеї і Купідона» Жана де Ла Фонтена. Але ці твори були навіяні мотивами швидше літературними, ніж практичними. Коли закінчився період великих свят, а двір остаточно влаштувався в Версалі, палац і сади самі стали являти собою видовище. Інструкції до відвідування садів Версаля стали, тим більш важливими, так як вони гарантували, що погляди короля будуть збігатися з ними. Поділяючи естетичні принципи Мадлен ле Скюдери, за якими «мистецтво прикрашає природу», так само як і технологічні вимоги виведені з картезіанської метафізики і спрямовані на «підпорядкування собі природи», воля короля символічно записана в естетику Версаля, була, таким чином, довершив і закріплена в розробленому ним маршруті. Цей маршрут, хоча і довжиною в вісім кілометрів, включав в себе лише малу частину безлічі цікавинок, які слід було оглянути.

Цікаво відзначити однак, що цей маршрут рішуче нехтував міфологічним духом Версаля. Променистий символізм, присутній всюди, не акцентував формальну сторону, найбільш важливу для саду. Чудова центральна вісь, вела від замку до центральної алеї і з'єднувалася над каналом з нескінченно віддаленої і йде в перспективу лінією, що веде у бік заходу сонця. Людовик XIV, можна сказати, намагався нав'язати чудовій твору піднесений естетичний досвід, що виходить із його власного смаку і волі. Але хіба це відрізняється від того, що робить кожен відвідувач Версаля, вибираючи якої б то не було маршрут?

Лаконічний і чіткий тон інструкцій для показу версальських садів може пояснюватися численними прагненнями: нав'язати єдино можливе бачення всередині великого і складного ансамблю Версаля, збалансувати ритм відвідування, який, за визначенням, виконує функцію руху і зміни перспективи, нарешті, виявити візуальний досвід, пов'язаний з місцем несучим дуже велику символічне навантаження. Отже, маршрут робить акцент на нерухоме, формальне, класичне, одним словом «картезіанське» сприйняття цього великого, чисто французького саду, на шкоду його динамічному, барочному аспекту. Таким чином, інструкції дають аполлонічне бачення Версаля, відповідно до естетичних поглядами короля часто наказовими і вказують, які сприймаються, завдяки способу їх вираження як королівський указ і як вимоги етикету. Проте, любовна, фантасмагорична, ефемерна і еротична реальність чекає відвідувачів на кожному кроці. Так як естетична логіка саду у французькому стилі поєднує геометричне розташування садів з декоративними орнаментами, вигинами, ефемерністю людського сприйняття; технологічні дива того часу з міфічелкім і поетичним символізмом. Неокласицистичної формалізм цих садів постійно врівноважується, збагачується і, врешті-решт, порушується динамізмом бароко властивим нескінченного числа можливих маршрутів.

Існує також і інший маршрут по Версалю, який вписується в саму структуру садів. Людовик XIV дуже пишався водними ефектами своїх садів, незліченними фонтанами, басейнами, каналами та іншими винаходами, які показують гру води. Це була абсолютно обґрунтована гордість, так як підведення води в сади, гідравлічна система і створений з цією метою, механізм Марлі були нововведенням в техніці, що має найбільше значення, істинним диво в світі бароко. Але, незважаючи на це, напір води був недостатнім, щоб змусити працювати всі фонтани одночасно. Отже, маршрут був обладнаний таким чином, щоб під час прогулянок короля і придворних, фонтани, що знаходяться в полі їх зору були включені, і вимикалися коли вони проходили повз, а інші фонтани приводилися в дію. Таким чином, чарівність цієї дивовижної поезії води обмежувалося технічною необхідністю.

Напевно, цей маршрут, що проходить через фонтани і басейни, був найкращим для XVII століття, відображаючи концепцію запропоновану королем. Мистецтво, природа і технологія об'єдналися тут, щоб досягти найбільшого результату у впливі ілюзій, чарівності і бажань. Обидва маршрути, «пера і хвилі», і сьогодні продовжують керувати нами при відвідуванні Версаля.